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<!DOCTYPE html>

<title>Ophikleide</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Ophikleide</span></h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" class="hintergrundfarbe6">Ophikleide

</th></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align: center; border-bottom: solid 1px #CCD2D9;"><span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a></span> <span lang="en-Latn" style="font-style:italic">ophicleide</span>, <span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Italienische_Sprache" title="Italienische Sprache">italienisch</a></span> <span lang="it-Latn" style="font-style:italic">oficleide</span>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2"><div class="centered" style="background:#f8f9fa; color:#202122; max-width:fit-content;"><span typeof="mw:File"></span></div>Bass-Ophikleide

</td></tr>

<tr>

<th style="vertical-align: top;"><a href="Musikinstrument#Klassifikation" title="Musikinstrument">Klassifikation</a>

</th>

<td><a href="Aerophon" title="Aerophon">Aerophon</a><br><a href="Blechblasinstrument" title="Blechblasinstrument">Blechblasinstrument</a>

</td></tr>

<td colspan="2">Vorlage:Infobox Musikinstrument/Wartung/Parameter Tonumfang fehlt

</td></tr>

<td colspan="2">Vorlage:Infobox Musikinstrument/Wartung/Parameter Klangbeispiel fehlt

</td></tr>

<tr>

<th style="vertical-align: top;">Verwandte Instrumente

</th>

<td><a href="Serpent_(Musik)" class="mw-redirect" title="Serpent (Musik)">Serpent</a>, <a href="Posaune" title="Posaune">Posaune</a>

<p><br>

</p>

</td></tr></tbody></table>

<p>Die <b>Ophikleide</b> [<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

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.mw-parser-output .IPA a{text-decoration:none}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="navigation-not-searchable"><span class="IPA"><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen"><span title="Aussprache im Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)" lang="zxx">ofikleˈiːdə</span></a></span></span>] (von <span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Neugriechische_Sprache" title="Neugriechische Sprache">griechisch</a></span> <span lang="el-Grek" class="Grek" style="font-style:normal">ὄφις</span> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261937631">

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</style><span class="Latn" lang="el-Latn" style="font-weight:normal;font-style:italic">ophis</span> ‚Schlange‘, <span lang="el-Grek" class="Grek">κλείς</span> <span class="Latn" lang="el-Latn" style="font-weight:normal;font-style:italic">kleis</span> ‚Klappen‘) ist ein historisches <a href="Blechblasinstrument" title="Blechblasinstrument">Blechblasinstrument</a> aus der Familie der <a href="Klappenh%C3%B6rner" class="mw-redirect" title="Klappenhörner">Klappenhörner</a>, mit <a href="Klappe_(Blasinstrument)" title="Klappe (Blasinstrument)">Klappen</a> und nach oben gerichtetem <a href="Exponentialtrichter" title="Exponentialtrichter">Schalltrichter</a>. Die Ophikleide wurde in drei Größen in sechs Stimmungen gebaut. Ihre Form ähnelt der des <a href="Fagott" title="Fagott">Fagotts</a> und sie besitzt als <b>Alt-Ophikleide</b> (genannt auch <i>Quinticlave</i>)<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> neun bis zwölf Klappen. Zum vollständigen chromatischen Spielen des Tonumfangs (bei B-Instrumenten von A bis b<sup>1</sup>) sind elf Klappen notwendig.

</p><p>Das Instrument wurde um 1817 von Halary (Jean-Hilaire Asté) in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a> erfunden. Bevor sich die Ventil<a href="Tuba" title="Tuba">tuba</a> wegen ihrer besseren Eignung in der Militärmusik durchsetzte, wurde die Ophikleide als Bassinstrument im <a href="Sinfonieorchester" class="mw-redirect" title="Sinfonieorchester">Sinfonieorchester</a>, in <a href="Blasorchester" title="Blasorchester">Blasorchestern</a> und in der <a href="Kirchenmusik" title="Kirchenmusik">Kirchenmusik</a> eingesetzt. Berühmt wurde vor allem das Ophikleidensolo in <a href="Hector_Berlioz" title="Hector Berlioz">Hector Berlioz</a>’ <i><a href="Symphonie_fantastique" title="Symphonie fantastique">Symphonie fantastique</a></i> (<i><a href="Dies_irae" title="Dies irae">Dies-irae</a></i>-Zitat).

</p><p>Nach dem Blechblasinstrument ist ein meist extrem lautes <a href="Orgel" title="Orgel">Orgel</a>-<a href="Register_(Orgel)" title="Register (Orgel)">Zungenregister</a> zu 8′, 16′ oder 32′ benannt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Zu Beginn des 19. Jahrhunderts hatte man das Problem, dass vollklingende <a href="Bassinstrument" class="mw-redirect" title="Bassinstrument">Bassinstrumente</a> fehlten, die ein ausreichendes Fundament für den neuen, voluminöseren Orchesterklang bilden konnten. Der <a href="Serpent_(Musik)" class="mw-redirect" title="Serpent (Musik)">Serpent</a>, der noch aus der Renaissance stammte, passte nicht mehr zum modernen Klangideal, und auch das <a href="Basshorn" title="Basshorn">Basshorn</a> in seinen verschiedenen Bauarten konnte nicht unbedingt überzeugen. Die Holzblasinstrumente <a href="Kontrafagott" title="Kontrafagott">Kontrafagott</a> und <a href="Bassklarinette" title="Bassklarinette">Bassklarinette</a> waren hingegen nicht laut genug. Deshalb wurden neue tieftönende Blasinstrumente entwickelt. Von diesen setzte sich die Ophikleide bis zur Einführung der <a href="Tuba" title="Tuba">Tuba</a> in der Militärmusik schlagartig durch, was die vielen im Zeitraum von 1820 bis 1840 erschienenen Ophikleidenschulen belegen.

</p><p>Sie verfügt wie alle konischen Blechblasinstrumente über eine leichte Ansprache. Die Spielbarkeit alter Ophikleiden wird durch mangelnde Präzision der Instrumentenbauer des 19. Jahrhunderts im Rohrverlauf und im <a href="Klappe_(Blasinstrument)" title="Klappe (Blasinstrument)">Klappensitz</a> etwas beeinträchtigt. Die Virtuosität der Solostücke, die Soli in Orchesterwerken, Opern und Kammermusik sprechen allerdings für die technische Wendigkeit dieses Instrumentes.

</p><p>Im deutschsprachigen Raum konnte sich die Ophikleide aufgrund der schnellen Einführung der Tuba in die Militärmusik nicht durchsetzen. In Frankreich, Italien und Großbritannien blieb sie jedoch das ganze 19. Jahrhundert hindurch gebräuchlich.

Bekannte Musikbeispiele deutscher Komponisten sind von Mendelssohn-Bartholdy die Schauspielmusik zum <i><a href="Ein_Sommernachtstraum_(Mendelssohn)" title="Ein Sommernachtstraum (Mendelssohn)">Sommernachtstraum</a></i> op. 61, das Oratorium <i><a href="Elias_(Mendelssohn)" title="Elias (Mendelssohn)">Elias</a></i> op. 70 und seine zweite Fassung von <i>Athalie</i>. Von Richard Wagner sind allgemein die Opern <i><a href="Rienzi" title="Rienzi">Rienzi</a></i> und <i><a href="Der_Fliegende_Holl%C3%A4nder" class="mw-redirect" title="Der Fliegende Holländer">Der Fliegende Holländer</a></i> bekannt und von Robert Schumann <i><a href="Das_Paradies_und_die_Peri" title="Das Paradies und die Peri">Das Paradies und die Peri</a></i>. <a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Gaetano Donizetti</a> verwendet die Ophikleide ab 1839 in fast allen seiner Seriaopern.

</p><p>Die ältesten Bauformen der <a href="Tuba" title="Tuba">Tuba</a> (1835 in Berlin) und die erste Patentschrift des <a href="Saxophon" title="Saxophon">Saxophons</a> belegen eindeutig die Vorläufer-Funktion der Ophikleide für diese Instrumente.

</p><p>Im 20. Jahrhundert wurde kaum noch für die Ophikleide komponiert; einer der letzten Komponisten, der sie regelmäßig einsetzte, war <a href="Heitor_Villa-Lobos" title="Heitor Villa-Lobos">Heitor Villa-Lobos</a>. Bis zum Zweiten Weltkrieg traf man die Ophikleide als wichtiges Bassinstrument regelmäßig beim brasilianischen <a href="Choro" title="Choro">Choro</a> und beim kubanischen <a href="Danz%C3%B3n" title="Danzón">Danzón</a> an, in Einzelfällen auch noch bis zum Ende des 20. Jahrhunderts.

</p><p>Mit dem wachsenden Interesse für musikalische Aufführungspraxis des 19. Jahrhunderts, an der Klangkonzeption der Komponisten und der ständig steigenden Zahl der Aufführungen mit Originalinstrumenten oder deren Nachbauten ist ein Markt entstanden, so dass wieder Ophikleiden neu gebaut und weiterentwickelt werden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Charakteristik">Charakteristik</h2></div>

<p>Der Klang der Ophikleide kann zwischen <a href="Horn_(Instrument)" class="mw-redirect" title="Horn (Instrument)">Waldhorn</a> und Fagott beschrieben werden. Im Klangspektrum der Ophikleide treten nur zwei Obertöne deutlich hervor, wodurch ihr charakteristischer Klang entsteht und ihre gute Eignung, sich mit anderen Instrumenten klanglich zu mischen.

</p><p>Berlioz <a href="Polemik" title="Polemik">polemisiert</a> 1844 in seinem <i><a href="Grand_Trait%C3%A9_d%E2%80%99instrumentation_et_d%E2%80%99orchestration_modernes" title="Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration modernes">Grand traité d’instrumentation</a></i> über die Bass-Ophikleide:

</p>

<p>„Der Klang der tiefen Töne ist rauh, aber in gewissen Fällen, unter Massen von Blechinstrumenten, bewirkt er Wunder. Die sehr hohen Töne haben einen wilden Charakter, den man jedoch noch nicht in der rechten Weise zu verwerten gewusst hat. Die Mittellage erinnert, besonders wenn der Bläser nicht sehr geschickt ist, zu stark an den Ton des <a href="Serpent_(Musik)" class="mw-redirect" title="Serpent (Musik)">Serpent</a> und des <a href="Zink_(Musik)" title="Zink (Musik)">Zinken</a>. Nichts Plumperes […] gibt es […] als jene mehr oder weniger raschen Passagen, die man in gewissen modernen Opern als Soli der mittleren Lage der Ophikleïde zum Besten gibt: Das ist gerade so, als wenn ein dem Stalle entlaufener Stier mitten in einem Salon seine tollen Sprünge machte.“<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

</blockquote>

</div></div>

<p>Möglicherweise bezieht sich Berlioz’ Kritik weniger auf die französische Opernliteratur (<a href="Grand_op%C3%A9ra" title="Grand opéra">Grand opéra</a> und <a href="Op%C3%A9ra-comique_(Werkgattung)" title="Opéra-comique (Werkgattung)">Opéra comique</a>) als auf die Aufführungspraxis der Gesangsbegleitung in Kirchen. Eine heutige Kritik über eine Aufführung von <a href="Gaetano_Donizetti" title="Gaetano Donizetti">Donizettis</a> <i><a href="La_favorite_(Oper)" title="La favorite (Oper)">La favorite</a></i> (1840) in Zürich bestätigt den Vorzug der Ophikleide vor der Tuba im Opernorchester: „Anstelle der Tuba kommt ein leichter und eleganter klingendes ‚Ophikleide‘ als Bassinstrument zum Einsatz.“<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Zeitgenössische_Werke_für_die_Ophikleide"><span id="Zeitgen.C3.B6ssische_Werke_f.C3.BCr_die_Ophikleide"></span>Zeitgenössische Werke für die Ophikleide</h2></div>

<ul><li><a href="Hans_Werner_Henze" title="Hans Werner Henze">Hans Werner Henze</a>: <i><a href="Das_Flo%C3%9F_der_Medusa_(Oratorium)" title="Das Floß der Medusa (Oratorium)">Das Floß der Medusa</a></i></li>

<li>Falk Hübner: <i>Umnachtung</i> für Solo-Ophikleide</li>

<li>Falk Hübner: <i>Present tense</i> für Solo-Ophikleide</li>

<li><a href="Johannes_Wallmann_(Komponist)" class="mw-redirect" title="Johannes Wallmann (Komponist)">Johannes Wallmann</a>: <i>Antiphon</i> für Solo-Ophikleide oder als Duo mit Orgel</li>

<li>Clifford Bevan: <i>Sonata</i> für Solo-Ophikleide und Klavier</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Klappenhorn" title="Klappenhorn">Klappenhorn</a></li>

<li><a href="Klappentrompete" title="Klappentrompete">Klappentrompete</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Ophicleides?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Ophikleide</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><span class="noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Wiktionary"></span></span></span><b><a href="https://de.wiktionary.org/wiki/Ophikleide" class="extiw external" title="wikt:Ophikleide">Wiktionary: Ophikleide</a></b> – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://ophi.referata.com">Repertoire für Ophikleide</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ophicleide.de/">Website von Erhard Schwartz</a> mit Informationen zur Ophikleide</li>

<li>Stephen J. Weston, Edward Solomon: <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090912015409/http://www.britishtrombonesociety.org/resources/archived-articles/friends-and-relations-the-ophicleide.html"><i>Friends and Relations: The Ophicleide</i></a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 12. September 2009 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>). In: <i>britishtrombonesociety.org</i>, 28. Mai 2008 (englisch).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Erich_Valentin_(Musikwissenschaftler)" title="Erich Valentin (Musikwissenschaftler)">Erich Valentin</a>: <i>Handbuch der Musikinstrumentenkunde.</i> Mit Zeichnungen von <a href="Franz_Mazura" title="Franz Mazura">Franz Mazura</a>. Gustav Bosse, Regensburg 1954, S. 320.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Hector Berlioz, <i>Instrumentationslehre</i>, ergänzt und revidiert von Richard Strauss, Teil II, Leipzig: Peters 1955, S. 361</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Sibylle_Ehrismann" title="Sibylle Ehrismann">Sibylle Ehrismann</a>: <cite style="font-style:italic">Hohle Phrasen Belcanto gesungen</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Z%C3%BCrcher_Oberl%C3%A4nder" title="Zürcher Oberländer">Zürcher Oberländer</a></cite>. 21. März 2006 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.impresario.ch/review/revdonfav.htm#zol">Abschrift online</a> [abgerufen am 23. März 2017]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Ophikleide&rft.atitle=Hohle+Phrasen+Belcanto+gesungen&rft.au=Sibylle+Ehrismann&rft.btitle=Z%C3%BCrcher+Oberl%C3%A4nder&rft.date=2006-03-21&rft.genre=book" style="display:none"> </span></span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4831780-9">4831780-9</a></span> </div>

</div></div></div><div><div class="zim-footer">

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